Il vient d’emménager dans un nouveau studio, que le peintre partage avec un ami photographe. Ferguson le décrit comme ressemblant à « la maison d’été de Dark Vador », très propre et récemment rénovée avec des sols noirs, des murs blancs et des meubles noirs. « C’est le seul espace propre dans lequel je sois jamais allé », dit-il. Le studio se trouve à environ une demi-heure à pied du domicile de Ferguson, ce qui permet à l’artiste de faire au moins une heure d’exercice par jour. Il travaille généralement en fin d’après-midi jusqu’en début de soirée. «À ce stade, mes yeux bougent si je travaille plus de cinq heures», dit-il. Et dans un studio désigné, il peut se concentrer sur son travail plutôt que sur des distractions comme l’ordinateur.
Enfant, l’ambition artistique de Ferguson était de dessiner un Stormtrooper impérial génial de Star Wars. Puis il a vu Blade Runner et a été inspiré. «Je voulais juste créer des mondes et des trucs comme ça», explique Ferguson.
L’hiver est dangereux et on ne sait jamais quand un ver camouflé viendra vous mordre la tête.
C’est ce qu’il fait et il y a toujours une petite influence de la culture pop dans les mondes qu’il crée. “Desmond in Springtime”, avec son triton hirsute au centre de l’image, s’inspire en partie du film d’horreur Cabin in the Woods. L’homme de Ferguson a des griffes en guise de mains et vient de prendre son prochain repas. Le sang d’un poisson abattu se dissipe dans un monde aquatique qui prend vie avec des gelées et d’autres créatures remplissant la scène. Des icebergs flottent à l’arrière-plan d’une image qui rassemble la surface de l’océan et ce qui peut se cacher en dessous.
Dans « Pastoral », un monstre géant ressemblant à un ver émerge de la neige, ressemblant un peu au ver des dunes ou, comme le décrit Ferguson, à une jeune créature de la franchise Aliens. « C’est une sorte de tube désincarné, un tube maléfique avec des dents », explique-t-il. Le monstre est sur le point de manger un gars tombé dans la neige alors que son cheval s’enfuit en arrière-plan. « En hiver, surtout à Montréal, on a toujours l’impression qu’on peut mourir ici si on ne fait pas attention », explique Ferguson. “L’hiver est dangereux et on ne sait jamais quand un ver camouflé viendra vous mordre la tête.”
« Pastorale » a également été une percée pour Ferguson. « J’ai découvert comment peindre de la neige, ce que je n’avais jamais vraiment réussi à réaliser auparavant », dit-il. C’était un défi. Comment discerner la bonne nuance de blanc pour la lumière qui frappe le paysage ? «J’ai dû collectionner une centaine de peintures de neige», explique Ferguson. La neige figure également en bonne place dans un tableau intitulé « Discipline ».
Au centre de cette pièce se trouve une femme vêtue de parures d’hiver victoriennes. Quelques mèches de cheveux roux tombent sur ses épaules alors qu’elle tourne la tête et lance un regard renfrogné vers le spectateur. Elle tient fermement la laisse de son animal de compagnie, une étrange créature qui ressemble à une araignée surdimensionnée. «C’est un connard», dit Ferguson à propos de la femme du tableau. “Elle promène son insecte et le traite durement. Ce n’est pas une personne gentille. Ce n’est pas quelqu’un avec qui on voudrait sortir.”
Le travail de Ferguson est largement axé sur les personnages et il a une certaine philosophie sur la façon dont il développe les personnages fictifs qu’il peint. “La moitié du temps, quand je peins des gens, je crée des gens avec qui je veux vraiment être ami. C’est presque comme si vous étiez un ami-créateur : cette personne va être mon copain perdu depuis longtemps”, explique Ferguson. “D’autres fois, vous ne faites que peindre des gens méchants.”
Credit Post By: Liz Ohanesian